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暂且不论传世之壶如何高值，当以欣赏眼光在一张张图片间凝眸注目，顾景舟先生作品的品格之高，逐渐具象，落在实处。

紫砂亦能载“道”，既是茗器，又能陶冶心灵。

通过对经典的揣摩能提高审美水平，这毋庸置疑，顾老在《壶艺的形神气》一文中写道：“……经仿制邵大亨的作品，壶艺水平产生了飞跃。”

紫砂之美在顾景舟手下由“匠”趋“艺”，可谓“高山仰止 景行行止”

顾作美器，已列两篇，此为第三篇，与同好共为赏。

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龙把风嘴壶

龙把风嘴壶是顾景舟在二十世纪三十年代在上海仿古时所做。

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顾景舟制 龙把风嘴壶

故宫博物院藏

龙把风嘴壶为上世纪八十年代顾景舟为故宫品鉴库藏紫砂时发现，原壶赭红如古铜锈色，泥中星砂点点，鸡首形流，螭龙环把，壶腹有生动的羽翼造型。此图质较劣，未能尽展壶器全美。

朱泥线圆壶

线圆壶，就是壶腰部加束线的圆壶，为紫砂传统壶式，看似普通，却在线韵变换中带来直击感官的美。

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顾景舟制 朱泥线圆壶

上海春秋堂2011秋季拍卖会

线圆壶整器呈扁球状，一条腰带线将整器的神韵点亮，柔和中带着英朗挺括，功能上也将上下两泥片接合的痕迹隐藏。桥钮方中有圆与盖浑然，流自壶中腹胥伸，圈把圆润下留垂耳，与流对应称势，壶身一捺收底，增加韵味变化。

桥钮菱花线圆壶

菱花线圆壶为线圆壶的造型以筋囊技法创作，为顾景舟筋纹器代表作，前篇有介绍过宝珠钮壶式的茶具套组，此为“桥钮”，别具情韵。

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顾景舟制 菱花线圆壶

上海嘉禾2018秋季拍卖会

此壶绿泥质，壶身以六分菱花，凹凸阴阳的筋线与中间的束带为整器增强了空间想象，手作难度极高。

匏尊壶

匏尊，传为顾景舟取法曼生“匏瓜”壶，改良升华而来，更增圆润与稳重。

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顾景舟制 匏尊壶

北京瀚海2019春季拍卖会

匏尊壶，饱满浑圆，有敦穆之相，在万象中显老成持重。壶盖口沿有上下子母线，些微变化让造型安定自然，流曲一弯，耳把持正，前后气韵畅通，每一部组成，每一处细节，相互衬托，一气呵成。

碗灯壶

碗灯壶是以旧早百姓日常所用灯盏为取形蓝本。

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顾景舟制 碗灯壶

江苏观宇2023春季拍卖会

顾氏所创碗灯壶，自呈碗形，上宽下窄，中间盖面上凸，桃心状的盖钮，恰如灯芯上欢跃的火苗。握把上平下圆，向下转折中起节棱再与身筒自然相接，壶流与壶身水平，外延伸出，呼应“灯盏”的造型主题。

上肩线圆壶

上肩线圆壶为顾景舟早期作品，因壶肩部有一圈凸圆线而得名，此壶造型还留有民国时期质朴风貌。

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顾景舟制 上肩线圆壶

中国嘉德2011年春季拍卖会

此壶为圆球形身筒，在近底处略作收敛，避免了视觉效果上的臃肿无力。壶盖自然嵌落，桥钮暗接，二弯流极为肥润，正耳挺拔舒展，

整体造型圆润端正，规矩其中。壶身刻绘花鸟诗文，有“茶可温 书可读”的文人情操。

平盖莲子壶

平盖莲子与牛盖莲子同为经典壶型“莲子壶”的衍生壶式。

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顾景舟制 平盖莲子壶

北京匡时2011秋季拍卖会

顾景舟的平盖莲子壶在传统的基础上降低重心，直颈与平盖盖合后更显高挺。一曲流弯，畅顺自然与对侧的环形把，前后呼应。整体做工雅致无华，比例均衡简约，是茶器，又似酒樽，让人不自觉拿起啜饮。

茄段壶

茄段壶的造型取材于自然中成熟的茄子，拟态自然生动，饱满俊挺而不显肥硕，顾景舟把制作茄段壶作为紫砂教学培训入门的基本功。

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顾景舟制 茄段壶

北京保利2014春季拍卖会

茄段壶最初应脱胎自瓜形壶，从传世作品看，清代就有茄段壶，后经顾景舟传承发展，调整器型结构，更显圆润敦厚。茄蒂钮是整器的造型灵魂和趣味亮点，压截盖，盖面微鼓，最后融于器身弧线。壶颈短而挺立，简单的一弯流，与耳把呼应，整体通过线条一气贯之，气韵连贯。

“玉露”诗文五头茶具

“玉露套组”由顾景舟自制、自书、自刻，创作于 1943年，时年顾景舟经过在上海的仿古历练，技艺水平和阅历得到了极大的提高是其突变飞跃的重要时期。

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顾景舟制 “玉露”诗文五头茶具

北京匡时2012秋季拍卖会顾

“玉露”诗文壶四方鼓腹，颈肩近口沿饰皮条凸线，壶身方中见圆，以大圆角过渡，端正雍容，予人刚柔并济之感。此套茶具在顾氏传器中少见，是壶艺书法兼具的经典之作。

荷莲呈祥壶

荷莲呈祥壶以荷花及莲蓬为意象，花货素作，自然传神，可称佳品。

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顾景舟制 荷莲呈祥壶

此壶或为藏者所珍，可见介绍资料不多，顾景舟将壶身塑造成盛放的荷花，壶盖即为籽粒饱满的莲蓬，中间最大的莲子为壶钮，周围匀布六粒莲子，灵动可爱。握把做藕节状，一弯流由莲叶包裹而成，整体主题突出，一幅微风中荷花娉婷的景致。

秦权壶

秦权为秦始皇统一度量衡后推广使用的衡具，以此为壶型深得大众喜爱。

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顾景舟制 秦权壶

中国保利2011秋季拍卖会

秦权壶形似秤砣，壶身半椭，腰部以上渐收敛，壶盖与壶身一体浑然，桥钮微拱，一弯流暗接于壶身，握把带“飞”，显舒展自然。顾氏秦权通体无饰，以素胎诠释紫砂本真，为权器经典，为后人仰止。

华颖壶

华颖壶表达花蕾绽放之意境。华，即指“花”。颖，指谷麦穗子上的针须，形容才能出众。

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顾景舟制 华颖壶

江苏淮海2014春季拍卖会

此壶饱满圆润，盖面与壶身反曲，富有张力。壶钮、盖面、壶身呈三球垒叠，与掇球壶有异曲同工的造型表达，让人观之分外精神，神韵丰足。

盘钟壶

1982年，顾景舟在紫砂技艺授课中，以盘钟壶为例，讲解线条在造型中的运用。

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顾景舟制 盘钟壶

北京保利2011年秋季拍卖会

壶的造型由各种线组合，盘钟壶是以直线、小弧线、正反弧线组合构图的典范。其肩与底部以圆滑弧线为形，饱满流畅，壶身则反曲内凹成型，整体节奏起伏有致，俊逸兼得沉稳。

却月壶

壶身以半月为形，构筑美妙意境，引发人空灵情怀。

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顾景舟制 却月壶

北京保利2013八周年春季拍卖会

却月壶壶身半圆，壶盖曲滑光亮，溜肩至底，若半月映水，握把环圆，一弯流胥出，呈现出优美雅致之感，整体稳健中张弛有度，耐人寻味，引人遐想。

雪华壶

雪华壶呈六方，形似雪花，故名。

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顾景舟制 雪华壶

中贸圣佳2023春季拍卖会

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顾景舟雪华壶手稿

雪华壶通体共需要二十三块泥片镶接而成，造型以线面为主，上密下疏，以疏托密。用大小比例合度的块面多层次组合，形成密集的横向线条，规整挺括而棱角分明。最大程度展现了紫砂工艺泥片镶接的艺术魅力。

竹段壶

劲竹清高，虚心有节，古代文人多以此抒心志，故以竹为元素的紫砂样式颇多，竹段壶是为其中经典壶型。

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顾景舟制 竹段壶

上海嘉禾2021首届冬季拍卖会

顾景舟竹段壶多制于二十世纪四十年代，注重边角处理。壶身采用两节圆竹段为型，笔直粗壮。壶流、壶钮、壶把皆装饰数片竹叶，风动疏朗，生动形象，极近拟态自然，宛若天成。

汉铎壶

铎，大铃，为古代宣布国家政教法令时或下达军事命令时用的礼器，也可作为乐器使用。以汉铎造型制作紫砂器始于清代，是古人金石好古之风的体现。

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顾景舟制 汉铎壶

中国嘉德2023年秋季拍卖会

顾景舟这款汉铎壶以紫泥为料，胎质细腻，泥色典雅，壶身浑圆若钟，柱状钮，间饰凸环，既简洁美观又有助提拿。壶流短直挺拔，口端略作垂涎，耳把舒展挺括。盖为平嵌，盖沿与口沿严丝合缝，契合法度。通体不施任何装饰，以裸素之美诠释着纯料紫泥本真魅力。

顾器大美

展赏未完

且待后续

观复紫玉金砂系列-“无心”虚扁壶

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虚扁壶，还有另外一个名字叫做“书扁”或“水扁”，是紫砂经典造型之一，也是紫砂壶形制中少见的极扁造型。

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时大彬款 虚扁壶

上海博物馆藏

明清两代的紫砂制壶名家，如时大彬、陈鸣远等均有虚扁壶作品传世，想见当年虚扁定为文人士大夫们自酌自饮和清赏的珍玩。

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此式虚扁，以降坡泥为之，壶体通体显金砂，色古质坚，明润精作，抚之毫无粗涩之感。

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此壶最大特点是形体扁圆，宽腹，口和底径较大且尺寸相若，比例结构匀称，上收下敛，中间自然突出，扁而不塌，毫无造作痕迹，且因下腹的敛收，给予器身“高足”的视觉感受。

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壶的流嘴自然胥出，曲斜上翘，像是中间壶腹凸出的自然延伸。

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压盖子母口，盖与壶身口线吻合，盖面微隆，近中线处起小阶，如宋瓷之弦纹，耐人寻味。

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环耳形把，壶把上端与壶腹最隆处衔接，下部转收与壶身下腹部衔接，整体线条圆润中富有饱满的张力，在便于拿握的功能基础上，极具视觉美感。

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以壶流壶把一线两分，一侧为书刻，一侧为图画。书画一侧刻绘一支风竹，瘦骨迎风，颇显气节。

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书刻一侧刻：“无心”二字，宋代徐庭筠《咏竹》有“未出土时先有节，便凌云去也无心。”一句，赞颂竹之虚心有节。

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